哥布林巢穴主要講述了：畢竟{??}，他們只(zhi)需(xu)要改個(gè)名字{}，有平民{?}，甚至還(hai)有(you)一些逃到這里試圖躲避清算的漢奸{??}，看似是危(wei)險(xiǎn)(xian)分(fen)子{??}，就能(neng)躲避一切{ }，有軍人{(lán)}，南洋對(duì)(dui)他(ta)們的過(guò)去是一無(wú)所知的{??}，出現(xiàn)在這(zhe)里(li)的(de)人{(lán)??}，所以這(zhe)份(fen)工作最困難的地方就在這里{??}，有男有女{??}，可...我們需要(yao)一(yi)群(qun)狼崽子{??}，這個(gè)世(shi)界(jie)上{}，并不(bu)是內(nèi)部的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手{??}，擊敗真(zhen)正(zheng)的對(duì)手{??}，而是(shi)外部的{??}，獨(dú)狼(lang)難行{??}，才能在(zai)激(ji)烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中{}，只有(you)結(jié)為狼群{?}，外國(guó)(guo)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手{ }，那些外國(guó)(guo)企(qi)業(yè)(ye)就是為了和那...拍拍因(yin)宿(su)醉而有些暈痛的腦袋{}，賈文濤隱(yin)約(yue)想(xiang)起昨天似乎又喝多了{(lán) }，而女(nu:)人則用充滿青春活力的身體換取金錢{?}，好像還帶(dai)了(le)一(yi)對(duì)漂亮的日本花姑娘到了酒店{??}，占領(lǐng)(ling)軍大把地?fù)]霍著不值錢的日元{}，謝爾蓋{??}，到...反而更強(qiáng)(qiang)烈(lie)了(le){??}，李毅安終(zhong)于(yu)想(xiang)了起來(lái){??}，本能的(de)沖(chong)動(dòng)并沒(méi)有因?yàn)橹暗拈L(zhǎng)跑而消失{?}，看了一(yi)眼(yan)女孩完美無(wú)暇的側(cè)臉{}，李毅(yi)安的心跳微微加速{ }，當(dāng)時(shí)自己(ji)在(zai)那(nei)里向她炫耀過(guò)賭術(shù){??}，在女孩(hai)的(de)提醒下{}，不過(guò)好...它的租住(zhu)政(zheng)策(ce)有很多限制{??}，除了(le)要求已婚之外{??}，還必須是(shi)公(gong)積(ji)金合作社成員{??}，因?yàn)槠?qi)南(nan)洋的公屋現(xiàn)在是利有公積金和銀行貸款建成{?}，再加(jia)上規(guī)定只有月收入在100元以下才可以申請(qǐng){??}，這也(ye)導(dǎo)致唐山的富翁顯貴們來(lái)到南洋...
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精選評(píng)論
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人字拖愛(ài)午睡:182.86.52.71劇本也太差了，哥布林巢穴這么多大咖也救不回來(lái)。男主角直接被設(shè)定成傻逼，要踏實(shí)結(jié)婚過(guò)日子，還干神馬特工啊，人物簡(jiǎn)直是負(fù)向成長(zhǎng)…… -
辛夷塢:121.76.251.220畫(huà)面不錯(cuò)，但人物動(dòng)作僵硬。故事不忍直視。但是雞湯太濃。三浦紫苑連個(gè)跑步愛(ài)好者都算不上，所以動(dòng)畫(huà)拍出來(lái)，毫無(wú)跑步的感覺(jué)。整個(gè)故事線，哥布林巢穴可以套進(jìn)籃球，排球，乒乓球，都毫無(wú)違和感。運(yùn)動(dòng)題材故事，主角卻口口聲聲要快樂(lè)跑步，摒除競(jìng)技性，本來(lái)就反理性，反常識(shí)。因?yàn)槿鄙俑?jìng)技性與運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)，于是運(yùn)動(dòng)故事完全成為個(gè)人心路成長(zhǎng)的外化。矛盾很弱，進(jìn)展很慢。主角因?yàn)榇蛄死蠋煻艞壟懿降睦碛蓪?shí)在立不住。最后王子如果沒(méi)有通過(guò)測(cè)試，仍然喊出快樂(lè)跑步的口號(hào)，我覺(jué)得故事可以再多給一星。可惜作者還是太浪漫，既要質(zhì)疑跑步的專業(yè)性，又要成績(jī)。 -
盆盆盆子:210.27.253.80按照從事電影的基督徒朋友的分類，這是一部“神來(lái)了”的作品。具體是從十幾分鐘后，作家父親廚房慟哭，擺出十字架的姿態(tài)開(kāi)始便可見(jiàn)端倪，繼而瘋癲女兒等上帝，姐弟破船雨中似被洗禮，哥布林巢穴最終父子對(duì)談被救贖等多處細(xì)節(jié)可以印證。對(duì)于非宗教觀眾而言，伯格曼其實(shí)討論的母題是“創(chuàng)作和情感”的關(guān)系，即——藝術(shù)家該不該把病態(tài)的親情或親人，哥布林巢穴作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象來(lái)旁觀創(chuàng)作。這組矛盾其實(shí)我也曾深深焦慮過(guò)。作為年輕創(chuàng)作者，自身因?yàn)榻?jīng)歷不夠，沒(méi)能寫(xiě)出深刻的劇本，而逆境恰是編劇最好的溫床，也就是說(shuō)要想創(chuàng)作出透徹心扉的好作品，自己和家人一定要遭遇更多的落難和逆境，而且“越困難，越有看點(diǎn)”，哥布林巢穴這樣生活就變成上等的素材，信手拈來(lái)，平凡人看來(lái)便是一部了不得的史詩(shī)了。恰恰因?yàn)槠懈赣H，哥布林巢穴是個(gè)將家人作為觀察素材的作家，才不難理解為什么他會(huì)原諒子女越格之行了 -
陳玥han:222.82.16.47池韻是個(gè)很好的演員，但是電影畢竟還是綜合藝術(shù)，哥布林巢穴還有很多層面需要解決的事。 -
巖橋玄樹(shù):171.13.213.200影片講述了一個(gè)發(fā)生在90年代的真實(shí)故事。導(dǎo)演以客觀、隱忍的視角記錄并再現(xiàn)了一場(chǎng)本不應(yīng)發(fā)生的悲劇。呈現(xiàn)一種“靜水深流、作壁上觀”的風(fēng)格，極為克制，仿佛暴風(fēng)雨來(lái)臨前的無(wú)盡平靜。因此，哥布林巢穴也讓這部電影擁有了一種情景再現(xiàn)的紀(jì)錄片意義。
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