電影本身不太好看懂，但是如果結(jié)合布努埃爾本人風(fēng)格、達(dá)達(dá)主義以及當(dāng)時(shí)歷史的思潮便能夠一窺影片所要追求的主題（或是無主題）和藝術(shù)訴求。與其說這部先鋒電影有很多旁征博引，不如看電影如何使用這些引用，讓它們組合并相融在一起，形成各式各樣的轉(zhuǎn)喻。作為藝術(shù)作品，電影更像是布努埃爾對(duì)他所理解的歷史和現(xiàn)實(shí)的自我表述，欲望和社會(huì)階級(jí)的怪誕幽默，形成一種獨(dú)特而華麗的諷刺體，訴說布自己的政治主張。

當(dāng)時(shí)看完我可是開心了很久~居然已經(jīng)過去那么多年了呢……

要打贏對(duì)手不是要打敗他，而是打死他。

6.5中途日本段落給我看的煎熬，割裂感太強(qiáng)烈，哪哪都格格不入。人物之間的你來我往也像是各自各的，普通話北京話日語英語，每個(gè)人都在互相獨(dú)立且排斥的表達(dá)空間里，尤其是立春這個(gè)人和一嘴北京話與當(dāng)?shù)丶澎o有序環(huán)境和人的沖擊乃至產(chǎn)生一種傲慢的冒犯和侵略感，極其不適。立春不尊重任何人，親弟弟在他看來是個(gè)提不起來的怪人，發(fā)小阿川是可以被男人隨便摸的隨便姑娘，民宿老板只想泡妹子居心不良。最討厭這種樣子的北京人，自以為是高高在上，瞧誰都不起，又外強(qiáng)中干。一年后的結(jié)尾讓這種不適感一下子釋放干凈了，像是只針對(duì)于立春的個(gè)人厭惡情緒出清。在外人那牛氣哄哄的立春被自己媳婦兒拿捏的死死的，一物降一物的性格壓制鏈條在此明確，阿川是哥倆的一面鏡子，一個(gè)結(jié)，立冬在這個(gè)與他哥關(guān)聯(lián)鏈條上的存在與不存在的個(gè)人印記也都至此完整了。

懂得了愛便有了良知，男主也算死得其所吧，只是金基德電影里又多了N個(gè)可憐的人。P.S.新爸爸那場(chǎng)戲鏡頭推得太突然了，美感大打折扣啊